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原标题：贝壳癖：早期现代欧洲的异域奇珍与全球贸易

在欧洲的船驶向全世界的堤岸之前，贝壳就已经被不同肤色不同种族的人视作珍奇宝物了。

来自中石器时代 (the Middle Stone Age) 的文物表明， 贝壳是第一批被明确证明用于个人装饰的物品；在距离我们更近的历史中， 贝壳则是许多艺术家的重要灵感来源，譬如达芬奇，伦勃朗，以及克拉拉・彼得斯等。

克里斯托费尔・凡・登・博格(Christoffel 【【微信】】)，《花瓶插花静物》(Still Life with Flowers in a Vase)，1617年，铜板油画，37.6 x 29.5 cm，现藏于费城艺术博物馆

在今天向您推荐的这本书中，玛丽莎・安妮・巴斯(Marisa Anne Bass)、安妮・戈德加 (【【微信】】)、汉内克・格罗腾布尔(Hanneke Grootenboer)、克劳迪娅・斯旺(Claudia Swan) 在内的一众艺术史学者探索了为什么在16到18世纪欧洲诸多国家及地区的珍奇柜、画作、版画、家具、容器以及其他艺术品中，贝壳会那样频繁地出现。

乌得勒支产，鹦鹉螺壳，镀金银座，1602年. 27.9 x 16.8 x 10.8 cm (纽约大都会艺术博物馆藏，J.P.摩根赠)

许多珍奇的贝壳实际来自于欧洲扩张过程中的全球贸易路线及殖民网络，大航海时代使得欧洲的狂热藏家有机会得到那些从遥远的海岸线打捞来的贝壳――诸如印度尼西亚、好望角以及安的列斯群岛等地区。对于那些迫切渴望收集更多贝壳的富裕贵族与社会精英，这些颇具异域风情的贝壳是怡情、时尚，还能彰显社会地位的玩物，令人惊叹于大自然的恩赐。

塞浦路斯贝壳，“白狮号 (【【微信】】) ” (1613年沉没) 的残骸，5.3 x 3.6 x 2.9厘米，现藏于阿姆斯特丹国家博物馆

欧洲大多数的“贝壳控”们实际上从未见过这些贝壳“生前”的样子，更鲜少有人关心这些贝壳的产地与打捞并加工它们的人。事实上，在被贩卖至欧洲前，那些曾经居住其中的软体动物早已死亡并被清理干净了。而《贝壳癖》这本书则强调了贝壳贩卖生意与奴隶制之间的紧密关联。

更重要的是，在这些贝壳流入藏家的手中之前，其实有大量被奴役的人和仆从已经付出了辛勤的劳动――而这一事实在过去常常是为人所忽视的。

扬・格雷 (Jan Goeree，荷兰人，1670-1731年)为德裔荷兰籍植物学家格奥尔格・艾伯赫・郎弗安斯(Georg Eberhard Rumphius) 1705年出版的《安汶珍奇柜》(D’Amboinsche Rariteitkamer，英译Ambonese Curiosity Cabinet) 一书所作插画，?Uni【【微信】】. Andrews

“有些人收集贝壳，擦洗它们，然后清理干净里面的‘原住民’；然后有人可能会抛光这些贝壳，甚至雕刻它们；再然后，它们才会被运送到地球的另一端。”书中写道。

和大众常识里冲突的地方在于，那些游客们就能捡拾到的海滩上随潮汐散落的贝壳，通常因为浪花冲蚀、烈日暴晒以及泥沙侵蚀，早就伤痕累累， 这意味着那些藏家手中保存良好的“完美”贝壳通常需要在有风险的条件下潜入海中去“活捉”。甚至有时，那些美丽的贝壳本身就是有毒的，使得捕捉它们的难度与所需付出的代价都高出一大截。

书中一篇来自斯蒂芬妮・S・迪基 (Stephanie S. Dickey) 的精彩文章探讨了伦勃朗对贝壳的痴迷，以及贝壳收藏市场与当时的版画收藏市场之间的相似之处。

伦勃朗，《贝壳》(Conus marmoreus)，1650年，象牙纸上的蚀刻画，9.7 x 13.2 cm，克拉伦斯・白金汉收藏 (Clarence Buckingham Collection)，?芝加哥艺术学院

伦勃朗创作了三个版本的《贝壳》(Conus Marmoreus，1650年)， 这是一幅印太蜗牛的蚀刻画。更早以前，他曾于阿姆斯特丹拍卖会以40年来最高的价格拍下了一只贝壳，这枚贝壳遂成为了他个人自然物品收藏的一部分。这只贝壳与为它创作的版画互为精美的复刻品，二者价格差不多，而且都需要特殊的容器――橱柜或画册――来存放。作者迪基解释说，与宾客分享这些物品时，提供了 “一种既有特权又亲密的体验，并且通常是视觉和触觉上的双重享受”。

与硬币、瓷器和石头等其他受欢迎的收藏品一样， 贝壳的吸引力一部分源于触摸的乐趣。当触摸到一些贝壳时，人们很容易联想到柔软、发光的皮肤，甚至是人身体的孔窍。

贝壳和人体也在一些精致的盛具上发生碰撞，这些容器通常装饰以理想化的人类躯体、美人鱼或爱神，镶嵌在金、银的底座上。

书中指出，最终欧洲人梦寐以求的贝壳像是是一种“前世生活的碎片，是比其缔造者更长久的建筑遗迹”。

这本插图精美、引人深思的书探讨了贝壳复杂的出处，多样的用途，以及它在塑造16至18世纪欧洲视觉与美学文化中所担当的关键角色。

书籍信息

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书名 Title：贝壳癖：贝壳、艺术与早期现代欧洲的好奇心｜Conchophilia: Shells, Art, and Curiosity in Early Modern Europe

作者 Authors：玛丽莎・安妮・巴斯, 安妮・戈德加, 汉内克・格罗腾布尔，克劳迪娅・斯旺｜Marisa Anne Bass, 【【微信】】, Hanneke Grootenboer, and Claudia Swan

出版 Publisher：?Princeton Uni【【微信】】, 2021

装帧 Binding：精装，224页｜Hardcover, 224p

尺寸 【【微信】】：19×25.4 cm

语种 Language：英语｜English

本书是关于早期现代欧洲的贝壳文化与艺术意涵的历史性观察。

贝壳是大自然最具艺术性的创造物之一，长期以来一直激发着工匠、艺术家、收藏家和思想家的好奇心和激情。《贝壳癖》一书深入研究了贝壳与人类之间的亲密关系，为现代早期的一个阶段提供了前所未有的描述。当时大量异域贝壳涌入欧洲，前所未有地推动了对贝壳的研究与描绘。从精致的鹦鹉螺杯，贝壳镶嵌的石窟，到精致的微缩模型，这本插图丰富的书揭示了欧洲对贝壳的狂热不仅与自然历史和全球贸易的兴起相交织，而且也和哲学探究、种族和性别问题，以及艺术史鉴赏的发展相交织。

贝壳在商业与求知的交汇处流通，为思考欧洲与世界其他地区的关系提供了新的思路。作者主要关注了北欧，在那里，人们对贝壳的兴趣和贸易对视觉艺术的影响最大。他们探寻了贝壳是如何被视为奇珍异宝，贝壳在宫廷收藏中的作用，它们在静物画场景中的位置，以及它们的形态与人体之间的联系。他们研究了艺术家如何镀金、雕刻、蚀刻并用墨水涂染贝壳，以唤起艺术与自然之间渗透性的边界。这些与贝壳的互动塑造了早期现代人感知他们与自然界的关系的方式，以及他们在艺术与求知方面的努力。

从绘画、印刷到建筑和装饰艺术，本书揭示了在一个全球显著变化的时期，充满魅力的贝壳是如何被流通、描绘、收集和奉为珍宝。

章节介绍

本书共分为三个部分

第一部分是“ 表面特质”，包括两个章节：

第一章异域贝壳的自然性质

第二章 贝壳、身体，以及藏家的珍奇柜

第二部分是“ 思想的微观世界”，包括以下两章节：

第三章贝壳的生命，或贝壳非静态下的生命

第四章由佩特洛奈拉・奥尔特曼的玩偶之家思考贝壳

第三部分是“ 多重经历”，同样是两个章节：

第五章早期现代德国的贝壳与石窟

第六章贝壳、版画，与慧眼

书影实拍

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关于作者

01

玛丽莎・安妮・巴斯

Marisa Anne Bass

玛丽莎・安妮・巴斯 (Marisa Anne Bass) 是耶鲁大学北欧艺术 (1400-1700年) 教授。

01

安妮・戈德加

【【微信】】

安妮・戈德加 (【【微信】】) 是南加州大学欧洲史教授。

01

汉内克・格罗腾布尔

Hanneke Grootenboer

汉内克・格罗腾布尔(Hanneke Grootenboer) 是拉德堡德大学艺术史教授和系主任。

01

克劳迪娅・斯旺

Claudia Swan

克劳迪娅・斯旺 (Claudia Swan) 是圣路易斯华盛顿大学艺术史和考古学教授。

专家荐语

“在《贝壳癖》一书中，甚至学者们也剖析了为什么文艺复兴时期的收藏家们冒着海难的危险收集贝壳。在海岸线上寻找最珍珠的宝藏需要避开鳄鱼、多刺的海胆和’燃烧的海泥’……画家们描绘了一些名字非常美妙的贝壳，比如“绮蛳螺”和“斑点主教法冠”，它们被摆放在宴会桌上，或者在欢欣鼓舞的神明手中。金属铁匠将鹦鹉螺放置于雕刻有美人鱼和海洋泡沫图案的金底座上。收藏家们把最喜欢的贝壳粘在洞穴墙壁上，有时也会摆放成松果或洋蓟那样刚硬的刺毛状。”

―伊芙・M・卡恩 (Eve M. Kahn)，《纽约时报》 (New York Times)

“这本书在调查艺术史和科学史方面做得很好，讨论了贝壳在艺术中的使用……光是华丽的插图就值得购买……真是一场视觉盛宴。”

―艾伦・R・卡巴特 (Marlise Rijks)，美国贝壳学家

“这本书设计巧妙，插图精美，提供了关于早期现代欧洲贝壳狂热潮的精彩叙述……是物质与社会、贝壳与人的魅力组合。”

―玛丽斯・利克斯 (Marlise Rijks)，《早期科学与医学》( Early Science and Medicine)

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