在很多警匪题材的影视中，我们经常看到发通缉令来追捕在逃的犯罪嫌疑人，这一手段确实很大程度上限制了犯罪嫌疑人的活动范围，并且对于追捕罪犯还是有一定效果的。而通缉令中的照片在其中显得十分重要，视觉上的效果使得群众更容易的提供线索。

而在古代，朝廷或者县衙是没有照片的，只能通过画师根据相关人的描述来描绘犯罪嫌疑人，那么这种通过画像来追捕罪犯的效果有用吗?答案是有的。

很多人就会有疑问，古代的画师都那么厉害吗，画的头像居然可以代替照片?其实不然!前段时间有部《虎啸龙吟》，在其中曹睿思念母亲，便让宫廷画师根据描述画出母亲的画像，但却因为画得不像，有十几个画师被杀。

宫廷的画师都无法十分准确地根据描述画出画像，更不用说是县衙的画师了。而且要想把画像贴到城中各个角落，明显要的不止一份，古代可没有打印机可以复印，都是靠人工临摹，难免出现差异。那么通缉令上的画像既然作用不大，为何还能抓到人呢?原因在于古代的制度。

1.身份信息，类似于今天的身份证

战国时期，有个很有名的改革家叫商鞅，他在秦国的时候就发明了“照身贴”，“照身贴”中包含的信息有本人的姓名、职业、画像、籍贯等内容，没有“照身贴”不能上路，不能留宿，相当于最早的身份证。

而通缉令的画像作用在于其次，最重要的是描述罪犯的信息，也就是性别、籍贯、哪里人等等，官差就是通过盘查这些信息来抓捕犯人。

2.连坐制度(保甲)

连坐制度虽然有时候会杀害无辜，但对于当时的社会还是有很多积极的效果。“保甲”制度被历朝所沿用，以“保”为单位，有点像现在的“村”。当有陌生人进入，百姓会上去盘问身份信息，不然如果犯人逃逸到该保，可能让整个保的人都牵连连坐。而且当时交通不便，流动人口本来少，客栈的人也不敢让没有身份信息的人住店。

3.悬赏

古代有人抢劫，旁观者如果熟视无睹的话就会受到重罚，更不要说是发现罪犯而不告发。当然举报的话也是有奖励的，要么受到惩罚，要么得到赏金，普通百姓会怎么样选择就很明显了。

正是有了古代这些制度，让古代的中国的法制得以更好地实施，而通缉令上的画像到底像不像已经不重要了。

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